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既然谈到了淡墨风格，开荒保洁13825404095就不能不谈陈先生的"灵气说"，因为在一幅幅淡到无法再淡的作品前面，观众最容易感受到的，可能就是道家飘逸潇洒的灵动气息，而"灵气论"，又正是陈家泠先生在第一届深圳水墨国际双年展期间递交的学术论文。"陈先生，您当时写《灵气论》，是否想提出建立一种画界标准即'画须有灵气'。"笔者提问道。"标准不是靠一两个人提出来的，而是靠大家合力去建设起来的，真到了一定的境界，有何标准可言？"淡淡的一句回答，却使笔者豁然开悟，陈先生提出"灵气说"，原来是在表明一种态度。众所周知，中国画坛在二十世纪搞得沸沸扬扬的大事，莫过于那场千万画人共同参与的"笔墨"官司了。依笔者愚见，在对待"笔墨"问题上，有上、中、下三策。能分条析理，言实有据地把"笔墨"的来龙去脉研究透彻，继而在当今西风东渐的形势下高瞻远瞩，高屋建瓴地提出一个中国画的价值判断标准，规划中国画未来的方向，自然是上策，但必须有数位博古通今，学兼中西的画界领袖来引领风气，放眼如今已呈多极化的中国画坛，谁有把握能真正担当此任，须知中国画新标准的建立，到如今已有近百年的历史，岂能是急于一时的？这就是陈先生所说"标准不能是人为"的主因？上策既不行，大家各画各的，以作品说话，日积月累，互较短长，或可水到渠成，诞生新国画的标准，是为中策，也就是陈先生言"合力建设"的意思，如此"灵气说"既是个标准，又不是个标准（因为对"灵气"人人都可以有自己的解释），陈先生需要发言，便言灵气，分明是要独善其身地"逸"出去，去搞自己的东西；至于下策，那就是没有依据，妄下断语，派别林立，互相消耗，这样横加置喙，对中国画的发展又有何益？